作者:佚名       来源于:中国收藏证书查询网

  最后笔者要指出这些研究者们的一点疏忽,那就是他们都跟随岛田的观点,认为北宋的文人画观使唐代“逸品”逐渐淡出画坛的主流。事实上,北宋的文人画恰恰与王墨等唐代“逸品”画家是有所关联的。《梦溪笔谈》中载录宋迪(活动于11世纪)的《潇湘八景图》,“汝当求一败墙,张绢素讫,倚之败墙之上,朝夕观之。观之既久,隔素见败墙之上,高平曲折,皆成山水之象。”《画继》中又载北宋画家陈用之(生卒年不详):“张绢素倚之墙上,朝夕观之,既久,隔素见败墙之上高平曲折,皆成山水之势。心存目想,高者为山,下者为水,坎者为谷,缺者为涧,显者为丘,晦者为远,神领意造,恍然见其有人禽草木,飞动往来之象。”类似的创作方法与风格,与前文所载的《唐朝名画录》中“(王墨)随其形状,为山为石,为云为水。”“(李灵省)皆一点一抹,便得其象”的载录非常类似。再如《洞天清录》“古画辩”中形容李公麟:“伯时惟作水墨画,不设色。其画殆无滞笔迹。凡有笔迹重浊者,皆伪作。其余人面相尤妙。”又言道:“李伯时有逸笔。”可见北宋文人画的技法中可能仍含有唐代“逸品画风”的余韵,而这段艺术史的历程却很少为学者们所关注。

  (本文原标题为《西方视野中的多重“逸品画风” 》,作者系华东师范大学美术学院教授,原载于《美术》2020年第8期。原文有注释,此处限于篇幅未予收录。)



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